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<title>书画理论 - 中国书画资料网</title>
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<description><![CDATA[书法,绘画,书画,资料,理论,精品,名家]]></description>
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<title><![CDATA[中国书画资料网]]></title>
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	<title><![CDATA[意在山水 成于草书]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=600&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[佚名]]></author>	<pubDate>Mon, 28 Dec 2009 02:29:51 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp; 1929年春末的上海，32岁的乌江青年林散之敲开了沪上西门里七号黄宾虹住所的大门,开始了他三年重要的学艺生活。50年后，林散之的草书名声大震，被赞誉为怀素、王铎后的又一高峰。有东瀛书家青山彬雨赞道：&ldquo;草圣遗法在此翁，&rdquo;故称&ldquo;当代草圣&rdquo;。...]]></description>
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	<title><![CDATA[张怀瓘《文字论》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=526&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:24:45 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp; 论曰：文字者总而为言，若分而为义，则文者祖父，字者子孙。察其物形，得其文理，故谓之曰&ldquo;文&rdquo;。母子相生，孳乳浸多，因名之为&ldquo;字&rdquo;。题于竹帛，则目之曰&ldquo;书&rdquo;。文也者，其道焕焉。日、月、星、辰，天之文也；五岳、四渎，地之文也；城阙、朝仪，人之文也。字之与书，理亦归一。因文为用，相须而成。名言诸无，宰制群有。何幽不贯，何远不经，可谓事简而应博。范围宇宙，分别川原高下之可居，土壤沃瘠之可殖，是以八荒籍矣。纪纲人伦，显明政体。...]]></description>
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	<title><![CDATA[张怀瓘《书估》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=525&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:16:21 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp; 有好事公子，频纡雅顾，问及自古名书，颇为定其差等，曰：&ldquo;可谓知书矣。&rdquo;夫丹素异好，爱恶罕同。若鉴不圆通，则各守封执。是以世议纷糅，何不制其品格，豁彼疑心哉！且公子贵斯道也，感之，乃为其估。贵贱既辨，优劣了然，因取世人易解，遂以王羲之为标准。如大王草书字直一百，五字乃敌一行行书，三行行书敌一行真正。偏帖则尔，至如《乐毅》、《黄庭》、《太师箴》、《画赞》、《累表》、《告誓》等，但得成篇，即为国宝，不可计以字数。...]]></description>
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	<title><![CDATA[项穆《书法雅言》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=524&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[项穆]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:14:37 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp; 项穆，明代万历年间书法家。元汴子，字德纯，号贞元，亦号无称子。秀水(今浙江嘉兴)人。官中书。工书法，于晋唐名家，罔不该会，而心摹手追者逸少，稍稍降格，亦不减欧阳询，与世父元淇齐名，有《双美帖》行世。所著有《书法雅言》、《元贞子诗草》。...]]></description>
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	<title><![CDATA[张怀瓘《二王等书录》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=523&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:07:59 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp; 夫翰墨之美，多以身后腾声。二王之书，当世见贵，献之尝与简文帝十纸，题最后云：&ldquo;下官此书甚合作，顾聊存之。&rdquo;此书为桓玄所宝，玄爱重二王，不能释手，乃选缣素及纸书正行之尤美者，各为一帙，常置左右。及南奔，虽甚狼狈，犹以自随。将败，并投于江。晋代装书，真、草浑杂，背纸皱起。范晔装治，微为小胜。...]]></description>
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	<title><![CDATA[张怀瓘《书议》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=522&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:04:24 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[昔仲尼修书，始自尧舜。尧舜王天下，焕乎有文章。文章发挥，书道尚矣。夏殷之世，能者挺生。秦汉之间，诸体间出。玄猷冥运，妙用天资。追虚捕微，鬼神不容其潜匿；而通微应变，言象不测其存亡。奇宝盈乎东山，明珠溢乎南海。其道有贵而称圣，其迹有秘而莫传。...]]></description>
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	<title><![CDATA[张怀瓘《六体书论》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=521&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:02:14 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;臣闻形见曰象，书者法象也。心不能妙深于物，墨不能曲尽于心，虑以图之，势以生之，气以和之，神以肃之，合而裁成，随变所适，法本无体，贵乎会通。观彼适踪，悉其微旨，虽寂寥千载，若面奉徽音。其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宣。亦犹冥密鬼神有矣，不可见而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。...]]></description>
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	<title><![CDATA[张怀瓘《评书药石论》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=520&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Sat, 25 Jul 2009 02:00:20 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;臣闻率土作贡，任其所有，率身事主，罄其所能，心存口念，无所避就。况今荡然不讳，忠臣义士，咸肆其辨，可谓开大达之道。陛下亦以臣知于书也。论于书道，是臣之职，知而不说，用臣何为?...]]></description>
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	<title><![CDATA[书　断]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=477&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[张怀瓘]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 15:41:51 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[昔庖牺氏画卦以立象，轩辕氏造字以设教，至于尧舜之世，则焕乎有文章。其后盛于商、周，备夫秦、汉，固夫所由远矣。文章之为用，必假乎书；书之为征，期合乎道。故能发挥文者，莫近乎书。若乃思贤哲于千载，览陈迹于缣简，谋猷在觌，作事粲然，言察深衷，使百代无隐，斯可尚也。及夫身处一方，含情万里，标拔志气，黼藻精灵，披封睹迹，欣如会面，又可乐也。...]]></description>
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	<title><![CDATA[书法纶贯]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=476&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[(明) 宋啬]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 15:39:04 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[事无大小，以粗心浮气当之，未有得者。故必先澄神，神定矣，方究执笔与用腕。执笔用腕，人工也，五指之间，布置各异，作用不同，必人与器相习，腕乃可用，用腕惯，字法得三四矣。然后论正锋藏锋，此器与事交时也。事事之始，必先临摹。临摹者，听命古人者也。临摹既久，试之结构。结构者，听命我者也，方圆疏密，结构中大端也，结构佳，字法得七八矣。然后论迟速，论纯熟。纯熟之后，气韵自生此中，或今或古，或能或神或逸，人与天参，有着力不得者，微乎微乎。言语道断矣。统论者，会十二列所不足而补之者也。钝椎居士宋啬书。...]]></description>
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	<title><![CDATA[临池管见]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=475&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[周星莲]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 15:36:07 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[上世结绳而治，自伏羲画八卦，而文字兴焉。故前人作字，谓之字画。画，分也，界限也。《尔雅&middot;释丘》：&ldquo;途出其右而还之，画邱。&rdquo;注言：为道所规画。《释名》：&ldquo;道出其右曰画邱。人尚右，凡有指画，皆尚右。&rdquo;故用右手画字。或篆，或隶，或楷，或行，或草，皆当不忘画字之义，为横，为竖，为波，为磔，为钩，为趯，当永守画字之法。盖画则笔无不直，笔无不圆，而字之千变万化，穷工极巧，从此出焉。乃后人不曰画字，而曰写字。写有二义：《说文》：&ldquo;写，置物也。&rdquo;《韵书》&ldquo;写，输也。&rdquo;置者，置物之形；输者，输我之心。两义并不相悖，所以字为心画。若仅能置物之形，而不能输我之心，则画字、写字之义两失之矣。无怪书道不成也。...]]></description>
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	<title><![CDATA[《承晋斋积闻录 》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=474&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[梁 巘]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 15:32:23 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[&nbsp;&nbsp;&nbsp; 书大字,笔锋须瘦硬。盖笔锋瘦硬,落纸时极力揉挫,沈着而不肥浊,否则肥浊矣。观东坡《罗池庙》,山谷《戏米元章帖》,皆瘦硬笔锋所书,故或挫或提,肥瘦如意,必非秃笔书,秃笔无此锋芒。 <p>&nbsp;&nbsp;&nbsp; 吾少年学苏、米,意气轩举,多有欺人之概,晚年结构渐密,收束自然,往往近赵,而不知者以为降格。</p>...]]></description>
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	<title><![CDATA[寒山帚谈]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=473&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[(明) 赵宧光]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 14:44:37 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[书法者，小艺道路也。此道不明，视南成北。古今名家不惜笔舌，亦云勤矣，惜乎盲儿非但不知他人好丑，亦复不识自己妍媸。先哲立言，付之乌有，皆翰墨耻也。书法多跂，各有妙用，惜不淳耳。如东观、墨池、钩玄、佩觿、书苑、书谱、指南、□录之类，不下数十家，一皆杂附浮浅不急之务，未必专论字法。今取其运笔结构之要，录为书法略一卷，或古人未发，则有寒山帚谈如左。...]]></description>
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	<title><![CDATA[古今书人优劣评]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=472&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[萧衍]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 14:40:28 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[<p>古今书人优劣评</p><p>萧衍</p><p>钟繇书如云鹄游天,群鸿戏海,行间茂密,实亦难过。 王羲之书字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙,故历代宝之,永以为训。 蔡邕书骨气洞达,爽爽如有神力。 韦诞书如龙威虎振,剑拔弩张。 萧子云书如危峰阻日,孤松一枝,荆柯负剑,壮士弯弓,雄人猎虎,心胸猛烈,锋刃难当。 羊欣书如婢作夫人,不堪位置,而举止羞涩,终不似真。</p>...]]></description>
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	<title><![CDATA[答陶隐居论书]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=471&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[佚名]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 14:37:57 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[答陶隐居论书 <br />夫运笔邪则无芒角,执笔宽则书缓弱,点掣短则法臃肿,点掣长则法离澌,画促则字势横,画疏则字形慢；拘则乏势,放又少则；纯骨无媚,纯肉无力,少墨浮涩,多墨笨钝,比并皆然。任之所之,自然之理也。若抑扬得所趣舍无为；值笔连断,触势峰郁；扬波折节,中规合矩；分简下注,浓纤有方；肥瘦相和,骨力相称。婉婉暧暧,视之不足；棱棱凛凛,常有生气,适眼合心,便为甲科...]]></description>
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	<title><![CDATA[[清&#183;刘熙载&#183;书概]]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=470&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[清&#183;刘熙载]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 14:36:29 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[[清&middot;刘熙载&middot;书概]<br />圣人作《易》，立篆以尽。意，先天，书之本也：篆，后天，书之用也。 <br />　　书之有隶生于篆，如音之有微生于宫。故篆取力气长，隶取势险节短，盖运笔与奋笔之辩也。 　　正书居静以洽动，草书居动以洽静。<br />　　书要兼备阴阳二气。大凡沈著屈郁，阴也；奇拔豪达，阳也。<br />　　高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。...]]></description>
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	<title><![CDATA[论画十则]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=469&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[﹝清﹞王原祁]]></author>	<pubDate>Tue, 24 Jun 2008 14:34:49 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[论画十则&nbsp;&nbsp; ﹝清﹞王原祁<br />　　六法古人论之详矣，但恐后学拘局成见，未发心裁。疑义意揣，翻成邪僻。今将经营位置笔墨设色大意，就先奉常所传及愚见言之。以识甘苦。后有所得，当随笔录出。<br />　　明末画中有习气恶派，以浙派为最。至吴门云间，大家如文沈，宗匠如董赝，本混淆以讹传，讹竟成流弊。广陵白下，其恶习与浙派无异。有志笔墨者，切须戒之。...]]></description>
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	<title><![CDATA[国画的题材--栩栩如生的人物画]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=421&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[佚名]]></author>	<pubDate>Sun, 22 Jun 2008 03:14:31 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[国画的题材--栩栩如生的人物画<br />中国人物画起源于何时在历史研究中还有待于继续探索。我们现在所能看到 的具有中国人物画模型的是战国时代的两幅帛画。一幅是1949年在长沙楚墓中出土的《人物龙风帛画》，另一幅是1973年在长沙另一楚墓中出上的《人物御龙图》。这是我国现存最早的两幅人物画。这两幅帛画，用线描造型，笔致圆转流畅，形象刻画生动，人物都为正侧面，体型修长，基本比例正确。《人物龙凤帛画》中的妇女，显得庄重肃穆，画得较为朴拙、天真、富有浓厚的装饰性；《人物御龙帛画》中的男子，气宇昂然，神情安详，从容不迫，他那微微向后用力的姿态，正好与龙的奋力向前形成对照，表现得非常微妙。这两幅画的艺术性，在早期中国绘画中达到了相当的水平。这也说明，中国绘画的起源，应该推到战国前很远很远的时代。...]]></description>
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	<title><![CDATA[《宣和画谱》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=400&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[]]></author>	<pubDate>Thu, 28 Feb 2008 15:04:00 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[中国北宋徽宗宣和（1119～1125）年间由官方主持编撰的宫廷所藏绘画作品的著录著作。宋朝自建国初期，即重视开展古书画搜访工作。徽宗时，内府收藏日趋丰富，于是将宫廷所藏的历代著名画家的作品目录编撰成《宣和画谱》，以备查考。《宣和画谱》和《宣和书谱》是姊妹篇，作者不详，学术界有人认为作者是赵佶，也有人认为是由蔡京、米芾所编。然就书中内容和文风考察，似应是在宋徽宗的授意和参与下，由官方组织人力，集体编写而成。《宣和画谱》，20卷，成书于宣和庚子(1120)。书中共收魏晋至北宋画家231人,作品总计639...]]></description>
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	<title><![CDATA[张彦远的《历代名画记》]]></title>
	<link><![CDATA[http://www.wxll.net/show.aspx?id=399&cid=5]]></link>
	<author><![CDATA[佚名]]></author>	<pubDate>Fri, 02 Nov 2007 05:40:41 GMT</pubDate>
	<category><![CDATA[书画理论]]></category>	<description><![CDATA[古代关于绘画艺术的著作，自顾恺之对于前代若干重要画家及作品的论述，谢赫提出&ldquo;六法&rdquo;并对于南朝前期画家进行了系统的评论以来，唐代张彦远的《历代名画记》是第一部重要的著作。<br />张彦远是宰相世家，高祖张嘉贞、曾祖张延赏、祖父张弘靖，曾先后作过宰相，对于绘画和书法都有浓厚的兴趣，张家的世交李勉父子也是身居显职，而且爱好书画。他们和当时的皇室及其他贵族一样，承继了南朝的重鉴赏收藏的传统。...]]></description>
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